Perfektionisten im Rittersaal

In Vor- und Zwischenspielen lebt unter Kusnezovs Händen bereits die Atmosphäre eines ganzen Liedes. So trägt er seine Sängerin sicher durch die ersten Chansons der „Melodies de Venise“ op.58 von Gabriel Fauré. Ab dem dritten Lied hat sie ihr Timbre gefunden. Rasch wechselt sie zwischen piano und fortissimo. Schwillt die Stimme kräftig an, wird erst der Höhepunkt jeder Phrase mit dezentem Vibrato gekrönt.

Die Lieder von Gustav Mahler überraschen durch Polystilistik. Zeitweilig entfachen die Sängerin und der Pianist einen Klangzauber der zierlichsten Art. In „Kuckuck und Nachtigall“ tauchen hingegen sonore Hispanismen auf. Zwischen Volkston und rhapsodischem Gestus schwankt die „Phantasie“. Bei Franz Schuberts Liedern sind die Phrasen viel weiter gespannt und zwingender in ihrem Verlauf.

Intim wie glasklar gelingt den Interpreten etwa „Der Vollmond strahlt“. Besonders ausdrucksvoll passt sich die Klavierbegleitung wechselnden Stimmungen an im Lied „Frühling“. Ein fast gänzlich unbekannter Schubert wird zum Höhepunkt: „Die Männer sind mechant“.

Einige Lieder von Paul Hindemith geben der Sängerin Katja Stube die Möglichkeit zu gestochen scharfer Wortartikulation. Die hohe Anschlagskultur des Pianisten dagegen mildert alle Dissonanzen und überbrückt klaffende Risse der Dynamik.

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